Дебаты о призраках: когда успех важнее артистизма?
Все началось с безобидных интернет-дебатов, которые переросли в полномасштабный экзистенциальный кризис о том, что значит любить музыку. Незнакомец в сети хвалил Канье Уэст как один из величайших ныне живущих рэперов. Я напомнил ему, что Уэст, по его собственному признанию, использовал писателей-призраков. .
Затем, отругав меня, этот человек использовал слово «претенциозный», чтобы описать таких людей, как я, которые терпеть не могут, когда артисты используют других для помощи в написании текстов. Парень тогда называл себя настоящим меломаном, поскольку умеет получать удовольствие от песен независимо от того, какими они появились.
Я ответил, предложив лоялисту Запада, что возможно, он больше увлечен знаменитостями, чем музыкой потому что, если бы он действительно был страстным музыкальным фанатом, как он утверждал, он бы выяснил, кто написал тексты Уэста, и похвалил бы их, а не только единственного известного человека, который произнес свои слова.
Некоторые могут спросить, почему дебаты о писателях-призраках чаще происходят в хип-хопе, чем в других жанрах, и это определенно так.
Почему писателей-призраков в хип-хопе меньше принимают
Если меломаны похожи на меня, то они не против того, чтобы одни артисты использовали других для написания своих текстов, например, те, кто прежде всего позиционирует себя как вокалисты. Например, я не думаю, что таких людей, как я, раздражают такие артисты, как Селин Дион или Мэрайя Кэри использование призрака или соавтора, поскольку их вокальные данные являются главной достопримечательностью.
Но когда рэпер постоянно говорит о том, насколько он талантлив, и этот человек попадает в списки величайших рэперов, это беспокоит многих людей, а именно музыкальных пуристов. Для одного хип-хоп был построен на идее рэперов, рассказывающих свою собственную историю. через свои тексты, не позволяя кому-то другому сделать это за них.
Итак, представьте себе рэпера, скажем, из Бронкса, который подробно описывает свой опыт жизни в районе Нью-Йорка, но позже выясняется, что кто-то другой подробно рассказал ему об этом опыте. Чья история на самом деле рассказывается в этом случае?
Об этом заявил рэпер из Атланты Квентин Миллер. в 2023 году, находясь на Еще раз подкаст. Большинство людей, вероятно, познакомились с Миллером во время спора в 2015 году между Дрейком и рэпером из Филадельфии Миком Миллом, который сказал, что Миллер написал песни Дрейка.
Позже рифмовщик OVO опроверг это утверждение во время интервью DJ Semtex в 2017 году, заявив, что он пишет всю свою музыку и сотрудничал с Миллером, чтобы просто генерировать идеи.
Миллер объяснил в своем интервью, почему у некоторых всегда будут проблемы с артистами, использующими авторов-призраков, и использовал рэпера из OutKast, чтобы доказать свою точку зрения.
«Андре 3000 — один из величайших авторов всех времен», — начал Миллер. «Если бы я узнал, что он не единственный, кто написал эти стихи, это испортило бы мой взгляд на него. Даже несмотря на то, что он хорошо это преподносит и мог бы быть просто избавителем [это меня бы беспокоило]».
Затем Миллер поднял то же самое, что я высказал фанату Уэста: Когда этот жанр вошел в поп-пространство, этот жанр стал более приемлемым в хип-хопе. это произошло в 90-х, когда такие лейблы, как Bad Boy и Death Row, принесли миллионы долларов в рэп-индустрию.
«Что люди упускают из виду, так это то, что хип-хоп стал поп-музыкой, и в конце концов, когда вы говорите о поп-музыке, вы говорите о лучших и самых популярных пластинках, которые вы можете получить, и кого волнует, как вы доберетесь до этого, если вы доберетесь до этого?» Миллер объяснил. «Так что, что касается поп-стороны хип-хопа, это просто изменило правила игры и стало больше ориентировано на результаты».
Но даже несмотря на то, что качество рэп-музыки измеряется продажами альбомов и позициями в чартах, а не уровнем мастерства в мейнстриме, миллионы людей по всему миру разного возраста до сих пор ассоциируют рэп с культурными аспектами хип-хопа. что опять же частично связано с рассказом собственной истории.
Подумайте об этом. Конечно, мейнстрим-рэп уже почти 30 лет остается поп-музыкой, благодаря своему охвату и доминированию в чартах. Тем не менее, вы всегда увидите в социальных сетях людей, критикующих художников и их проекты, если они считают, что используются писатели-призраки.
Карди Би, которая призналась, что использовала писателей-призраков, — лишь одна из артистов, на которых многие обрушиваются именно по этой причине.
Еще один способ объяснить дебаты о писательстве-призраке — посмотреть на разницу между страстным гурманом и человеком, который просто любит поесть.
Гурману, возможно, захочется узнать, кто шеф-повар, как он или она приготовили блюдо, какие ингредиенты были использованы и какова общая техника их приготовления, поскольку изучение этих деталей может улучшить общее впечатление от еды . С другой стороны, тот, кто просто любит поесть, может не заботиться ни о чем из этих вещей и просто хочет вкусное блюдо.
Так похоже на то, что интерес гурмана к искусству не уменьшится. поклонник хип-хопа, которого все еще волнуют культурные аспекты жанра, никогда не будет в порядке, если рэпер использует чужие рифмы .
Люди жалуются на писателей-призраков других жанров
Да, использование авторов-призраков в хип-хопе вызывает больше неодобрения по сравнению с другими формами музыки, но немало поклонников поп- и рок-музыки жаловались на это. несмотря на то, что такая практика более приемлема в этих жанрах .
Возьмите Кэти Перри, альбом 2020 года. Улыбка имеет длинный список писателей. Например, в первом треке пластинки «Never Really Over» помимо Перри в титрах указаны еще восемь авторов. Ее следующий альбом 143 также перечисляет кучу писателей.
«Ну, мне не нужно объяснять, почему плохо иметь на альбоме более 30 авторов, но, если вы не знаете, из-за этого альбому не хватает самовыражения, [он] менее связен из-за точек зрения, которые не всегда совпадают», — написал пользователь Reddit.
«Большое количество авторов означает, что лейбл активно уделяет внимание тому, что продается, а не тому, что кажется реальным», — продолжил этот человек. «Из-за этого альбом может звучать так, будто он был разработан комитетом, а не создан со страстью».
Поп-певица ДжоДжо Сива также подверглась критике, когда сказала, что ей предложили ее вирусную песню «Karma». Она сделала признание после того, как в сети появилась неизданная версия песни Брит Смит.
Впоследствии некоторые жаловались на то, что Сива добился успеха благодаря творчеству другого человека. как рэпер Лил Тэй, который написал в Твиттере: «Я узнал, что Сива покупает ее песни, а не пишет для нее музыку, и я очень серьезно отношусь к своей музыке и не хочу, чтобы меня сравнивали с мошенничеством».
Важно сказать, что хотя я не считаю, что артисты, использующие призраков, или соавторы — мошенники, их просто не следует относить к той же категории, что и самостоятельные коллективы.
Даже KISS, которые сами написали большую часть своего материала, получили некоторые жалобы. об использовании сторонних писателей, таких как Десмонд Чайлд, Брайан Адамс и Дайан Уоррен, во второй половине их карьеры.
«Благодаря этому методу написания песен мы потеряли реальное звучание того, как на самом деле звучали бы KISS, если бы они писали свою собственную музыку и песни», — написал кто-то на фан-странице KISS.
"Любая песня, написанная в соавторстве, не может рассматриваться как относящаяся к KISS так же, как песня, написанная фактически выступающими участниками группы в любой момент времени", - добавил пурист KISS.
Теперь можно было бы сказать, что люди, которым не нравятся художники, использующие авторов-призраков или соавторов, находятся в меньшинстве но если вы ждете, что их жалобы навсегда замолчат, я бы на это не рассчитывал.
Это потому, что для некоторых, как и меня, больше всего в прослушивании музыки нравится удивляться всем замечательным строкам, которые человек или группа придумывают сами.
