Солтберн веселее, чем его шокирующие сцены в ванне и могилы.

Солтберн , от Многообещающая молодая женщина сценарист и режиссер Эмеральд Феннелл — это гиперцветное путешествие по миру английской аристократии. Как и дебют Феннелла, он попсовый, странный и жестокий, но на этот раз он также очень, очень веселый.

В центре внимания фильма Оливер (Барри Кеоган), студент Оксфорда из среднего класса и социальный изгой, который становится все более одержимым одноклассником Феликсом (Джейкоб Элорди) и его Даунтон аббатство семейная жизнь в стиле знаменитого поместья Солтберн.

Эта навязчивая идея — ключевая вещь, которая, по нашему мнению, делает его явно гейским.

( Солтберн спойлеры следовать.)

С разрешения MGM и Amazon Studios

Точная природа отношений Оливера и Феликса сразу же раскрывается в фильме. Солтберн В первой строке Оливер разговаривает с неизвестной стороной и задает вопрос, который у всех на уме - был ли он влюблен в Феликса? Он говорит нам: нет, но он любил его.

Это различие в привязанности кажется Оливеру важным, но если копнуть немного глубже, все оказывается не так просто.

В фильме есть много-много моментов, когда одержимость Оливера превращается в желание, но на первый взгляд у него с Феликсом никогда не было романтических отношений. Это заставило некоторых зрителей и фанатов спорить о статусе фильма как «гей-фильма».

С разрешения MGM и Amazon Studios

Но то, что между двумя персонажами нет сексуальной сцены, не означает, что фильм не является глубоко странным, и предполагать это совершенно не соответствует сути.

Во-первых, очевидное. Там буквально есть сцена, где Барри Кеоган лежит в ванне Феликса и слизывает его сперму из-под стока. Это довольно дикий и очень эротичный момент не только из-за того, что буквально происходит на экране, но и из-за визуальной метафоры Оливера, накачивающего ванну.

Мы писали о том, что идея поглощения семейства Каттон является ключом к пониманию Солтберн сексуальность, но этот момент особенно полезен с точки зрения ЛГБТК+.

Warner Bros.

Позже есть не менее шокирующая сцена, где Оливер раздевается и проникает в могилу Феликса. Эта сцена более абстрактна, чем другие моменты в фильме, и неясно, насколько реально то, что мы здесь видим, но она показывает зрителям, как сексуальное желание, одержимость и ревность переплелись в голове персонажа.

Еще есть сцена гей-секса. В рамках вмешательства Оливера он нацеливается на кузена Феликса Фарли (Арчи Мадекве) и пытается дискредитировать его в глазах семьи.

Первым шагом в этой схеме является соблазнение, которое включает в себя то, что Оливер инициирует секс с Фарли, сидя на нем обнаженным. Но странность фильма Феннелла заключается не только в его откровенных моментах.

С разрешения MGM и Amazon Studios

Фильм во многом обязан другому ключевому моменту кино о странных желаниях и одержимости: Талантливый мистер Рипли . Подобно отношениям Рипли и Дикки Гринлиф, Солтберн заставляет нас задуматься, хочет ли Оливер быть с Феликсом или просто хочет быть им.

Посредством конец фильма Последнее кажется очевидным, но мы проводим много времени, наблюдая, как Оливер решает один и тот же вопрос, а темы желания возникают снова и снова.

Центром этого желания является смежная ванная комната Оливера и Феликса. Их две спальни разделены общим пространством, в котором они часто обнажены, пространством, где Феликс мастурбирует. Наверное, само собой разумеется, но это гей.

С разрешения Amazon Studios и MGM

Ванная комната — это физический символ того, насколько они близки к сексуальности друг друга и насколько близки они могут быть к близости. Все это очень буквально выражено в одной из сцен, где Оливер подслушивает, как Феликс дрочит, и мы наблюдаем, как его рука зависает над дверной ручкой, пока он размышляет, влезать ли в ситуацию или нет.

Как и в случае с Талантливый мистер Рипли На протяжении всего фильма желание смешивается с ревностью, а зависть Оливера часто проявляется в том, как он смотрит на романтическую жизнь Феликса.

Во время учебы в университете Оливер почти спит с девушкой Феликса, пытаясь заставить его ревновать. Кажется, что Оливер хочет подражать Феликсу и обладать тем, что у него есть, - низводя девушку до объекта глубоко женоненавистническим образом.

Но есть также способ взглянуть на это взаимодействие и на многие сцены, где он наблюдает, как Феликс занимается сексом или флиртует, как Оливер ревнует к партнерам Феликса. Кого воплощает в своих фантазиях Оливер?

С разрешения MGM и Amazon Studios

Изображение сексуальности Оливера в фильме помещает его в широкую категорию Bi+, поскольку мы видим, как он вступает в отношения (вроде как) с сестрой Феликса Венецией. Однако, когда мы говорим о странности в этом контексте, мы конкретно говорим о желании Оливера к другому мужчине, а не о его собственной конкретной ориентации.

Попытка проанализировать его отношения с Венецией также сложна, потому что, если он пытается стать Феликсом, мы направляемся в странное инцестуозное пространство.

Намек на это появляется во время за завтраком разговора о Перси Биши Шелли и лорде Байроне, последний из которых, как говорит один из Каттонов, имел отношения с его сестрой. Между тем, сексуальность Шелли уже давно является предметом спекуляций и слухов.

Из всего вышесказанного становится ясно, что Солтберн это очень странный фильм. Так почему же возникло сопротивление или нежелание так называть это? Или, по крайней мере, нежелание принять ЛГБТК+ интерпретацию тем и персонажей?

С разрешения MGM и Amazon Studios

За прошедшие годы ЛГБТК+ люди привыкли, а затем очень, очень устали видеть себя свернутыми на экране. Мы читаем между строк, чтобы идентифицировать себя с персонажами, улавливать намеки и принимать отсутствие гетеросексуальности, чтобы увидеть себя в художественном произведении, которое мы любим и поддерживаем. Проще говоря: мы привыкли готовить еду из панировочных сухарей.

Современная квир-аудитория стала недовольна этим режимом, и это вполне понятно. Но нам следует избегать выплеснуть ребенка вместе с сомнительной водой из ванны, потому что, насколько важно конкретное представление персонажей, важно также видеть странные истории, действующие на этом более абстрактном уровне.

Квирность как способ перемещения по миру (и обществу) и жизни — это нечто большее, чем просто романтические отношения и истории одного персонажа в фильме или где-либо еще. Он может работать на более высоком уровне.

Когда мы говорим это Солтберн - или Талантливый мистер Рипли – это странный фильм, который не становится менее правдивым оттого, что ему не хватает центральной романтики. Идеи, мотивы и темы могут охватывать широкую идею странности.

И это должно быть особенно очевидно в фильме, который заканчивается полностью обнаженным Барри Кеогэном, танцующим под знаковую песню Софи Эллис-Бекстор «Убийство на танцполе».

Солтберн сейчас выходит в кинотеатрах.