Первым героем научной фантастики был женский персонаж, за 52 года до Рипли Сигурни Уивер

С научная фантастика Рипли Сигурни Уивер, традиционно являющаяся жанром, в котором доминируют мужчины, изменила игру для женских персонажей. Однако можно утверждать, что первым героем научно-фантастического фильма, представленным более 50 лет назад, был женский персонаж. Выпущен в 1979 году. Чужак совершенно разрушил ожидания. фильм Ридли Скотта начинается как ансамблевая пьеса, прежде чем члены экипажа «Ностромо» покидают один за другим и оставляют Рипли в качестве бесспорного лидера - роль, которую Уивер будет выполнять еще три Чужак фильмы .

Трудно переоценить влияние Рипли как персонажа и особенно как героини в научно-фантастический фильм 70-х годов . Уивер возглавил столь необходимые перемены, влияние которых все еще ощущается сегодня как в Чужак сама франшиза (Дождь в Чужой: Ромул ) и за его пределами (Starbuck Кэти Сакхофф в Звездный крейсер Галактика ).

дата и время выхода 12 серии одиночной прокачки

Сочетание серьезной злости Рипли в сочетании с ее врожденным сочувствием и хитрым интеллектом сразу сделало ее одним из величайших героев научной фантастики. Самым большим достоинством Рипли было то, как она адаптировалась к угрозе ксеноморфов, не ставя под угрозу свои моральные ценности, и те же качества можно найти у первого настоящего героя жанра.

Мария из Метрополиса: первая героиня научно-фантастических фильмов

Как первый полнометражный научно-фантастический фильм Метрополис Главный герой по праву может претендовать на звание первого настоящего героя жанра. Многие указали бы на главного мужского персонажа Фредера Фредерсена как на эту роль, но Мария Бриджит Хельм оказывается не менее важной в спасении Метрополиса от разрушения, а возможно, даже в большей степени.

Мария в первую очередь выступает в роли номинального лидера классового восстания. через Метрополис - лидер, к которому рабочие-мужчины обращаются за советом и надеждой. Ее ум и доброта поддерживают это авторитетное влияние на общество, но Мария также демонстрирует себя женщиной действия в Метрополис ' финал. Когда подземный город затопляет, Мария поднимается на контрольную платформу и отчаянно пытается нажать на два упрямых рычага, чтобы остановить воду.

фильмы марвел в хронологическом порядке

Образ Марии, возвышающейся над городом на апокалиптическом фоне наводнений и разрушений, пытающихся переместить сдвоенные рычаги, обладает тем эпическим качеством, которое можно было бы ожидать от высокобюджетного научно-фантастического фильма, который предоставит своему главному герою. Это сцена суровости и телесности, не особенно характерная для женских персонажей. Метрополис 'эпоха.

На протяжении большей части Метрополис Фредер Фредерсен немного бесполезен, его привилегия мешает возможности влиять на настоящие перемены. В конце концов он это понимает, но легко представить Марию как более надежную из двоих — ту, которую вы хотели бы видеть в своем углу во время кризиса. Разумеется, именно это качество закрепляет статус Марии как первого настоящего героя научно-фантастического кино.

Почему «Метрополис» нельзя считать феминистским фильмом

Мария, безусловно, героический персонаж, и это правда, что Метрополис изображает ее в прогрессивной для того времени манере. Она политическая революционерка, которая вносит неоценимый вклад в «спасение положения», а это больше, чем в некоторых современных фильмах с женскими персонажами. Однако в целом Метрополис более консервативен, чем прогрессивен в своей гендерной политике.

Генри Кавилл

Мария основана на библейском идеале материнства (см. имя), поэтому ее характер во многом вращается вокруг этой стереотипной социальной роли. Даже когда она работает рычагами Метрополис ' финал, это город дети Мария спасает. Когда появляется роботизированный клон Марии, его представление в образе вавилонской соблазнительницы действует как молчаливое предупреждение против сексуально раскрепощенных женщин. Что касается женских персонажей в более широком смысле, то наиболее значимые после Марии (Хель) даже не появляются на экране. Любые женщины, замеченные на заднем плане, — либо матери, либо объекты желания.

Таким образом, трудно принять идею о том, что Метрополис не содержит женоненавистнического подтекста. В то же время трудно отрицать, что Мария Метрополис 'самая внешне героическая фигура и первый герой полнометражного метра. научная фантастика фильм... даже если она не гоняется за пришельцами на космическом корабле.